Projekte | Baumaßnahmen

Die Entstehung der Münstersakristei steht im Zusammenhang mit dem Beginn des spätgotischen Chorneubaus, der um die Mitte des 14. Jhs. begann. Vermutlich wurde die Sakristei schon vor Baubeginn des neuen Chores geplant und in Teilen errichtet. Sie ist ein längsrechteckiger Raum, der zwischen dem Südquerhausarm und dem südlichen Chorkapellenkranz liegt. Von der Südseite belichten drei hohe Fenster den Raum. An der Nordseite grenzt sie an den südlichen, romanischen Hahnenturm sowie an den Chorumgang. Blendbögen und Schachbrettfries an Nord- und Westwand sind Motive der romanischen Bauteile des Hahnenturms und des Südquerhausarmes und somit Zeugnis einer früheren Bauphase des Münsters.

 

Die Sakristei mit ihrer reichen Innenausstattung besitzt eine hohe wissenschaftliche, insbesondere sakral-, architektur-, kunst- und ausstattungsgeschichtliche Bedeutung, sowie besonderen künstlerischen Wert. Durch die Entstehung im ausgehenden Mittelalter kommt der Sakristei einschließlich ihrer Ausstattung ein hoher Alterswert zu. 

 

Die Sakristei dient der sorgsamen Verwahrung von Paramenten und liturischen Geräten, die während der Messe erforderlich sind, sowie der Gottesdienstvorbereitung, aber auch -nachbearbeitung. Dazu zählen die geistige Vorbereitung des Priesers als auch das Richten von Messbuch und Kelch sowie das Anlegen der liturgischen Gewänder. Ihrer Funktion entsprechend ist die Sakristei mit Schränken möbliert, die zur Unterbringung der für den Gottesdienst notwendigen Gegenstände dienen. Die Schränke sind  in vermutlichzwei Ausstattungsphasen im 18. Jh. entstanden.

 

Die Steinoberflächen sind durch Ruß und Staub stark verschmutzt. Historische Fugenmörtel, Malschichtreste sind zur Vorbeugung von deren Verlusten zu sichern. Die Sakristeischränke (erste Hälfte des 18. Jahrhunderts) sind durch die intensive und ständige Nutzung stark verschmutzt. Es sind kleinere Verluste der Funiere, Schäden am Holz und Risse, abgebaute Oberflächenüberzüge, nachträglich unsachgemäß eingebrachte Pflegeschichten (Sockelbereich) sowie schwergängige, z.t nicht funkionierende Beschläge und Führungen (Vorbeugung von Folgeschäden) festzustellen. Die Fenster und UV-Verglasungen sowie Metallgegenstände und Gemälde sind stark verschmutzt. Die gesamte Innenausstattung ist zu restaurieren. Daneben bestehen Mängel an der elektrischen Installation und dem Raumklima. Schlussendlich gilt es auch, die Sakristei in einem historisch gewachsenen, aber auch heute noch voll funktionierenden Zustand zu bewahren.

 

Die prognostizierten Gesamtkosten belaufen sich auf etwa 900.000 Euro. Die Freiburger Münsterstiftung beteiligt sich großzügig mit 102.000 Euro, die Dr. Ellen-Gottlieb-Stiftung und die Gottlieb-Stiftung mit einem bedeutenden Betrag von insgesamt 207.500 Euro. Die Deutsche Stiftung Denkmalschutz fördert das Projekt mit 60.000 Euro. Daneben fördert das Ministerium für Landesentwicklung und Wohnen (MLW) des Landes Baden-Württemberg die Restaurierung der Sakristei mit 166.000 Euro aus Erlösen der Staatlichen Toto-Lotto GmbH.

 

 

Über das letzte Jahrzehnt hinweg hat der Münsterfabrikfonds nach und nach die Kapellen im spätgotischen Hochchor des Freiburger Münsters restaurieren lassen. Diese Arbeiten folgen dabei einem mit der Denkmalpflege entwickelten Grundkonzept: Reinigung der Raumschale und des Gewölbes, Sicherung der Maßwerke, Ausbau und Restaurierung der Verglasung, Restaurierung der Einrichtungsgegenstände und schließlich Restaurierung des historischen Gitters.

In der Nördlichen Kaiserkapelle steht seit 2009 der 1881 gefertigte Marienaltar von Anton Warth, Sigmaringen. Dieser ehemalige Sakramentsaltar stand ursprünglich an der Stirnseite des südlichen Seitenschiffs, von woher er im Rahmen der Neugestaltung des Bereichs um den Zelebrationsaltar in die Chorkapelle versetzt wurde, um dem bedeutenden Dreikönigsaltar Platz zu machen. Der Marienaltar wurde damals genau untersucht und ein Restaurierungskonzept entwickelt, welches nun umgesetzt werden wird.

 

Ebenso finden sich in der Kapelle zwei Epitaphien der Basler Geistlichen Christoph Pistorius und Nicolaus von Brinikhoffen, sowie drei weitere Grabplatten. Notdürftig mit Seidenpapier gesichert, warten die Epitaphien auf Ihre Sicherung und Reinigung, damit sie wieder in altem Glanz erstrahlen können.

 

Gegenüber der Chorkapelle steht hinter dem Hochaltar der spätotische Marienbrunnen von 1511. Unterhalb der schönen Marienfigur ergoss sich früher das Wasser aus 13 Röhrchen in die beiden großen übereinanderstehenden Brunnenschalen. Die Restaurierung dieses Brunnens erfolgt im Rahmen der Maßnahmen in der Nördlichen Kaiserkapelle.

 

Die Freiburger Münsterstiftung beteiligt sich großzügig mit 100.000 Euro an den Gesamtkosten von etwa 435.000 Euro. Ebenso steuert die Ellen-Gottlieb-Stiftung einen bedeutenden Betrag von 140.000 Euro. Daneben fördert das Ministerium für Landesentwicklung und Wohnen (MLW) des Landes Baden-Württemberg die Restaurierung der Nördlichen Kaiserkapelle mit 110.000 Euro aus Erlösen der Staatlichen Toto-Lotto GmbH.
 

Wenn auch Sie die Restaurierung der Nördlichen Kaiserkapelle unterstützen möchten, überweisen Sie bitte Ihre Spende mit dem Vermerk "Nördl. Kaiserkapelle" auf das Konto des Münsterfabrifkonds Freiburg.
 

Die Arbeiten beginnen im Spätjahr 2022. Alle Maßnahmen plant und koordiniert das Erzbischöfliche Bauamt Freiburg.

 

Allen Spenderinnen und Spendern, der Münsterstiftung, der Ellen-Gottlieb-Stifung und dem Land Baden-Württemberg ein herzliches Dankeschön für Ihr finanzielles Engagement!

 

Zur Vervollständigung der Klangfarben der vier Münsterorgeln wurde schon vor vielen Jahren unter der Amtszeit des damaligen Domorganisten Professor Ludwig Doerr der Einbau von drei besonders markanten Registern vorgesehen, sogenannte Chamaden. Es handelt sich dabei um auch optisch sehr spektakuläre Zungenregister in 16‘, 8‘ und 4‘ Länge, was klanglich der Basslage, der Normallage und der Sopranlage entspricht. Die Fanfarenregister aus der Familie der Trompeten sind dabei horizontal (frz. „en chamade“) angeordnet und sprechen mit einem besonders obertonreichen schmetternden Klang, der im vollen Orgelwerk noch merklich hörbar ist, direkt in den Raum. Dieser Klangeffekt ist besonderen Situationen vorbehalten, etwa in der Liturgie einem festlichen Ein- oder Auszug, oder im Konzert wohldosiert in Finalsätzen von Orgelmusik entsprechender Stilistik. Ursprünglich stammen die ebenso als „Spanische Trompeten“ benannten Register von der iberischen Halbinsel, wurden aber dann später auch vielfach im französisch-romantischen Orgelbau von Orgelbauern wie beispielsweise Aristide Cavaillé-Coll disponiert und gebaut. Große Orgelanlagen der Neuzeit haben solche Register häufiger in ihrem Fundus.

Dieses Vorhaben konnte jedoch nie in die Wirklichkeit umgesetzt werden, ging es doch zunächst vielmehr darum, die überkommene große Orgelanlage der 1960-er Jahre grundlegend zu überarbeiten und in die Zukunft zu führen. So wurde die Marienorgel umfassend renoviert und neu intoniert, die Langschifforgel unter Erhalt aller Originalsubstanz ausgereinigt, die Michaelsorgel, sowie die Chororgel durch neue Instrumente ersetzt. Im Neubau der Michaelsorgel wurden 2008 bereits die grundlegenden Ideen von Ludwig Doerrs "Bombardenwerk" der 1980-er Jahre integriert.
 
Nichtsdestotrotz bestand weiterhin der Wunsch, eines Tages das Chamadenwerk einfügen zu können, um die Klangfarben zu ergänzen. Seit 2019 waren die Schalter hierfür am Hauptspieltisch vorbereitet. Im Münster eignet sich als Standort für die Chamaden besonders die Michaelsorgel auf der Westempore des Münsters, da von dort aus die volle Länge des Kirchenschiffs klanglich erreicht werden kann. Durch die weit oben im Raum angeordnete Position ergibt sich ein angenehm hörbarer Effekt mit entsprechendem Nachhall.
 
Der Stiftungsrat der Gertrud-Rösch-Stiftung hat sich die Finanzierung dieses großen Projekts zu eigen gemacht und konnte dem Münsterfabrikfonds dieses großartige Projekt ermöglichen. Gertrud Rösch hatte zu Lebzeiten für ihren Nachlass vorgesehen, dass eine eigenständige gemeinnützige Stiftung für das Freiburger Münster gegründet würde. Nach Röschs Tod im Jahr 2017 konnte die so entstandene Stiftung dann durch ihre Unterstützung mittlerweile zahlreiche Projekte am Münster in die Realität umsetzen. Die Zeit ihres Lebens sehr an der Musik interessierte Gertrud Rösch hätte es sicher sehr gefreut, das Chamadenwerk entstehen zu sehen und es zu hören.
 
Der Münsterfabrikfonds bedankt sich herzlich bei der Gertrud-Rösch-Stiftung und ihren Vorständen Peter Knors, Wolfgang Engler und Philipp Danner für die großzügige Förderung und das uns entgegengebrachte Vertrauen. Das Chamadenwerk möge vielfach die Klänge im Münster bereichern und uns immer wieder an die Großherzigkeit Gertrud Röschs erinnern. Möge es viele Nachahmer*innen geben!

Vor ziemlich genau 13 Jahren wurde im Freiburger Münster eine neue Beleuchtungsanlage eingebaut. Diese durch die renommierten Lichtplaner Ingenieure Bamberger aus dem bayerischen Pfünz entwickelte Innenbeleuchtung hat die Schönheit und die Raumwirkung des Freiburger Münsters völlig neu sichtbar werden lassen.
 
Technik entwickelt sich rasch weiter, und so formulierte der Münsterfabrikfonds - vor allem vor dem Hintergrund der Nachhaltigkeit und des Klimaschutzes - den Wunsch nach einer Umstellung dieser Innenbeleuchtung auf LED Technik zum Schutz der Ressourcen. 
 
Hierfür werden nun die bestehenden konventionellen Leuchtmittel durch LED-Leuchtmittel umgestellt, indem die damals eigens für das Münster entwickelten Leuchten an den vorhandenen Plätzen umgebaut und mit neuen LED-Engines ausgerüstet werden. Das bestehende Beleuchtungskonzept und die DALI-Steuertechnik bleiben dabei vollständig erhalten. Ziel des Vorhabens ist die Reduzierung des Stromverbrauchs für die Beleuchtung um etwa 75%. Die Planung übernimmt dabei wiederum das Ingenieurbüro Bamberger, die Ausführung liegt bei der im Münster erfahrenen Firma Elektro Ullmann aus Freiburg.
 
Die Finanzierung dieser Maßnahme wird gefördert von der Erzdiözese Freiburg und vom Bundesministerium für Umwelt, Naturschutz und nukleare Sicherheit aufgrund eines Beschlusses des Deutschen Bundestages.

Mit der Nationalen Klimaschutzinitiative initiiert und fördert das Bundesumweltministerium seit 2008 zahlreiche Projekte, die einen Beitrag zur Senkung der Treibhausgasemissionen leisten. Ihre Programme und Projekte decken ein breites Spektrum an Klimaschutzaktivitäten ab: Von der Entwicklung langfristiger Strategien bis hin zu konkreten Hilfestellungen und investiven Fördermaßnahmen. Diese Vielfalt ist Garant für gute Ideen. Die Nationale Klimaschutzinitiative trägt zu einer Verankerung des Klimaschutzes vor Ort bei. Von ihr profitieren Verbraucherinnen und Verbraucher ebenso wie Unternehmen, Kommunen und Bildungseinrichtungen.

 

Das kleine Fastentuch ist in der Technik der „Tüchleinmalerei“ auf Leinwand ausgeführt und in einem Zierrahmen aus Holz gespannt. Es zeigt die Kreuztragung Christi und ist datiert mit der Jahreszahl 1611. In früherer Zeit wurde es zum Verhüllen von Altären in der Fastenzeit genutzt.
 
Zur Bearbeitung wurde das circa 3,5 Meter breite und 2 Meter hohe Gemälde fachgerecht in das Atelier einer Textilrestauratorin verbracht, wo es bearbeitet wurde. Da die Malschicht auf der Leinwand sehr fragil ist, musste bei allen Arbeitsschritten sehr sorgsam vorgegangen werden. Die Oberfläche des Bildes war durch eine rußige Schmutzschicht stark abgedunkelt. Bei der vorsichtigen Reinigung mittels Micro-Saug-Blas-Verfahren konnte die Oberflächen punktgenau und sehr schonend bearbeitet werden. Dies führte zu einem sehr guten Reinigungsergebnis, das die detailreiche Darstellung wieder besser zum Vorschein brachte. Anschließend erfolgte die Festigung poröser Malschichtoberflächen um eine weitere Ablösung vom Untergrund zu verhindern. Durch verschiedene grobe Reparaturnähte von früheren Restaurierungen kam es zu Spannungen und Verschiebungen in den Leinwandbahnen. Diese Nähte wurden entfernt. Durch die Anwendung sorgsamer Verfahren in kleinen Teilabschnitten konnte die Restauratorin die zusammengezogenen Oberflächen wieder glätten. Die vorhandenen Risse und Fehlstellen sicherte sie durch das vollflächige Unterlegen mit einem Stützgewebe. Durch vorsichtiges Setzen von filigranen Nähten heftete die Restauratorin das Unterleggewebe in einem Stützliniensystem an die bemalte Leinwand. Dies bietet Stabilität und Schutz für den gealterten Stoff und die darauf aufgebrachten Farbpigmente. Bestehende Fehlstellen in der Oberfläche wurden durch kleinflächige Retuschen auf dem Unterleggewebe angepasst um Störungen beim Betrachten der Darstellung zu Vermeiden.
 
Nach dem Abschluss der Maßnahme wurde das Kleine Fastentuch an seinen Hängeort im Chorumgang gegenüber der Lichtenfels-Krozingen-Kapelle zurückgebracht.
 
Die Maßnahme wurde durch die Zuwendung der Münsterstiftung und einem Zuschuss des Landesamtes für Denkmalpflege finanziell getragen.
 
Text: Linda Gründler, Erzbischöfliches Bauamt Freiburg

 

Die Lambertusbüste, die eine Reliquie des Heiligen Bischof Lambertus von Lüttich enthält, wurde alljährlich zum Lambertusfest, dem Jahrestag des Freiburger Stadtpatrons, im Altarraum des Freiburger Münsters aufgestellt. Es handelt sich um eine in Silber getriebene, teils vergoldete Plastik die den Heiligen mit Pontifikalgewand und Mitra darstellt, reich geschmückt mit Gravuren und Ziersteinen. Sie ist in das Jahr 1514 datiert und ruht auf einem älteren, mit Figuren besetzen Sockel, auf dem sie in früherer Zeit bei Prozessionen mitgetragen wurde.
 
Um die Büste ganzjährig für die Öffentlichkeit zugänglich machen zu können, wurde eine Vitrine geplant, die eine angemessene Klimatisierung und die Sicherung der wertvollen Figur ermöglicht. Die Planung wurde von einem Fachmann für Vitrinen unterstützut. Bei der langen Suche nach einem geeigneten Standort wurde die Grafenkapelle im nördlichen Seitenschiff ausgewählt.

Die Vitrine ist mit einem niederen Sockel in Metall und großen, allseitigen Glasflächen schlicht gestaltet, um die glänzende, ca. 1 Meter hohe Figur in den Mittelpunkt zu stellen und ihr genügend Raum zu geben. Entsprechend dem Gestaltungskonzept für das Innere des Münsters wurden die Metalloberflächen in einem Grauton ausgeführt, der sich zurückhaltend in das bestehende Umfeld einfügt, sich jedoch klar als neues Element ablesen lässt. Über kleine Strahler in der Vitrine wird die Figur beleuchtet um die zahlreichen Details erkennbar werden zu lassen.
 
Die Mittel für die Umsetzung der Vitrine sind eine Förderung der Gertrud-Rösch-Stiftung.
 
Text: Linda Gründler, Anton Bauhofer, Erzbischöfliches Bauamt

In der Villinger-/ Böcklinkapelle konnte nach der bereits erfolgten Reinigung und Sanierung der Wand- und Gewölbeflächen, der Verglasungen sowie den Epitaphen Harrsch und Scherenzgi im Jahr 2018 die Bearbeitung der Ausstattung fortgeführt werden.

 

Der barocke Beichtstuhl stammt aus dem 18. Jahrhundert. Der mit furnierten Oberflächen und Schnitzwerk ausgestattete Holzkorpus wurde vor einigen Jahren an die modernen Erfordernisse angepasst, sodass er auch heute für die Beichte genutzt werden kann. Der Beichtstuhl war vor allem durch verschiedene Beläge, wie Staub und Ruß verschmutzt. Die Restauratorin Elke Thiessen hat die Schmutzschicht abgenommen und gereinigt und zudem kleine Ausbrüche im Holz ergänzt und fragile Teile gefestigt.

 

Das für Wilhem Böcklin von Böcklinsau errichte Grabmal ist aus grauem, teilweise gefasstem Stein gearbeitet und insgesamt über vier Meter hoch. Es zeigt den in der Kapelle beigesetzten Stifter in Ritterrüstung mit bischöflichem Ornat darüber. Er steht auf einem Löwen, flankiert von einem mit Engeln und Wappentafeln verziertem Architekturrahmen. Nach der Reinigung der stark verschmutzten Oberflächen durch die Restauratorin Johanna Quatmann und den Restaurator Luzius Kürten wurden lose Schichten in Stein und Fassung gefestigt sowie kleinere Fehlstellen geschlossen oder ergänzt. Außerdem befinden sich zahlreiche hölzernen Teile am steinernen Grabmal, welche vermutlich im Zuge späterer Reparaturen angefügt wurden. Diese wurden ebenfalls gereinigt und fixiert. Mit kleinflächigen Retuschen wurden stark auffällige Stellen angepasst, sodass sich das Grabmal nach der Bearbeitung in einer einheitlichen Oberfläche darstellt.

 

Auch bei der Bearbeitung des Annenaltars stand die Abnahme der starken Oberflächenverschmutzung durch die Arbeitsgemeinschaft der Restauratorinnen Astrid Bronner und Heidi Kiesslinger sowie des Restaurators Thomas Grünewald im Vordergrund. Die Schreinfiguren zeigen Anna Selbdritt (Maria, ihre Mutter Anna und das Christuskind) flankiert von Joachim und Josef. Die detailreich geschnitzten Figuren sind um 1515 gefertigt und werden anhand der Arbeitstechnik dem Meister HL zugeschrieben. Auch das obere Schleierwerk entstand im 16. Jahrhundert. Der Altarschrein und das Antependium stammen dagegen aus dem 19. Jahrhundert und wurden für die Aufnahme der Figurengruppe von Joseph Dominik Glaenz neu geschaffen. Einige Jahre später wurde der gesamte Altar einschließlich der Figuren von Vinzenz Hauser farbig gefasst. Durch die Reinigung der Restaurator/-innen konnte ein sehr gutes und gleichmäßiges Ergebnis erzielt werden, wodurch vor allem das Inkarnat der Figuren wieder gut erkennbar zu Tage tritt. Des Weiteren wurden kleinere Schädigungen im Holz, beispielsweise Hohlstellen an den Figuren durch ehemalige Insektenfraßgänge oder Fehlstellen an den Maßwerken und Kanten des Schreins, stabilisiert bzw. angefüllt und kleinere Retuschen vorgenommen.

 

Die geschmiedeten Kapellenabschlussgitter sind auf das Jahr 1570 datiert. Diese sind, wie alle Kapellengitter, im Grundton Weiß mit roten, grünen und goldenen Zieraufsätzen gehalten. Verziert sind die Gitter mit aus Eisenblech gefertigten, buntgefassten Blattornamenten und einem Baldachin über der Tür mit Wappen. Die Neufassung der Gitter entstand um das Jahr 1910. Durch die Restauratorin Kathrin Hubert wurde die Konservierung der Gitter durch eine Reinigung, die Sicherung von gelösten Farbschichten, der Befestigung gelockerter Metallteile sowie dem Auftragen eines Korrosionsschutzes ausgeführt.